Tu, desigur, citești fabula lui I.A. Krylov „Lupul în canisa”. Povestește despre modul în care lupul a decis să tragă oaia. Dar, de obicei, se presupune că în imaginile Lupului și Vânătorului, scriitorul într-o formă condiționată a descris evenimentele războiului din 1812, ca și cum ar cripta relația dintre Napoleon și Kutuzov.
O astfel de aluzie la anumite evenimente istorice sau politice și se numește aluzie (din latină allusio – o aluzie, o glumă).
Pentru ca cititorul să aibă imediat percepția necesară din imagine, scriitorul pune în gura Vânătorului următoarele cuvinte: „Tu ești gri, iar eu, amice, stai!”, făcând aluzie la răspunsul lui Kutuzov la propunerea de pace a lui Napoleon în timpul războiului din 1812.
Uneori chiar și un sistem figurativ al operei este creat pe bază de aluzie. De exemplu, O. Forsh introduce personaje reale, binecunoscute de toți scriitorii, în amintirile din The Crazy Ship, ascunzându-și numele reale sub porecle, a căror alegere se bazează pe asocierile care apar la autor.
Poreclele îl ajută pe scriitor să ofere fiecărei imagini un sunet mai generalizat, uneori chiar simbolic. Scriitorul conduce în mod deliberat cititorul la aluzia de care are nevoie introducând o serie de detalii.
Scriitorii concretizează adesea narațiunea cu ajutorul unui detaliu, parcă ar ajuta cititorul, stabilindu-i percepția. în mod corect. Așadar, A. Tolstoi introduce o descriere a Moscovei la sfârșitul anului 1941 în romanul istoric „Petru I”. Dedicându-și opera evenimentelor din secolul al XVIII-lea, în același timp, scriitorul a reflectat și stările de spirit ale oamenilor din epoca sa contemporană.
Dar mult mai des scriitorul desfășoară un lanț de detalii, lăsând concluzia finală în seama cititorului, mai ales imaginea sau evenimentul celebru. Așadar, Pușkin, ca și cum ar fi dezvăluit pe paginile lui „Eugene Onegin”: „… dar nordul este dăunător pentru mine”, făcându-se aluzie la exilul său din sud.
înseamnă prin care poetul informează cititorul despre unele fapte ale biografiei sale. Cercetătorii au stabilit că adresa Tatianei din capitolul VII din „Eugene Onegin” – „La Kharitonya, pe alee” – nu este altceva decât adresa la care poetul însuși a trăit la Moscova în copilărie.
Aluziile sunt adesea folosite de autorii de romane istorice și nuvele. Cu ajutorul lor, autorii se asigură că intrigile asociate cu evenimentele din trecutul îndepărtat arată modern în ochii cititorului. Așadar, în 1874, R. Giovagnoli a publicat binecunoscutul roman Spartacus. Deși a fost dedicat evenimentelor din trecutul îndepărtat, cititorii l-au perceput ca pe un apel în sprijinul războiului pentru eliberarea Italiei, care la acea vreme era purtat de susținătorii lui D. Garibaldi.
Nu numai imaginile, ci și intriga unor lucrări se bazează în întregime pe utilizarea aluziei. De exemplu, în „Povestea lunii nestingherite” (1926) de B. Pilnyak, nu este numit un singur nume de familie, dar detaliile date de autor permit cititorului să ghicească cu ușurință numele reale ale personajelor.
Aluziile sunt foarte frecvente în memorii. Scriitorii recurg la ea pentru a vorbi mai liber despre evenimentele pe care le-au trăit. Deci, în memoriile lui V. Kataev „Coroana mea de diamant”, realitatea anilor douăzeci este criptată într-un mod ciudat. Dar un cititor atent poate ghici cu ușurință despre ce vorbește autorul și cine sunt eroii lucrării.